Other Celebrity Gossip

 

الأبنودى يتوجه إلى باريس لتلقى العلاج

عبد الرحمن الأبنودى غادر القاهرة -الأحد- الشاعر الكبير عبد الرحمن الأبنودى، متوجها إلى باريس، على متن طائرة خاصة مجهزة طبيا لإجراء الفحوصات الطبية اللازمة بمستشفى البحرية الأمريكية بفرنسا، وتلقى العلاج من الأزمة الصحية التى تعرض لها مؤخرا. وحرص الأبنودى، لدى وصوله إلى مطار القاهرة، على السير على قدميه من صالة السفر الخاصة رقم 4 وحتى الطائرة، رغم ماظهر عليه من إرهاق وألم، وغادر على الطائرة الخاصة، وهى من طراز "إمبراير 135"، مجهزة بسرير وأجهزة طبية، ليتلقى العلاج والرعاية طوال الرحلة، حيث يعانى أيضا من آلام فى غضروف العمود الفقرى. وكان الأبنودى قد أصر على أن لا يرافقه أحد من أقاربه على الطائرة، وطلب من زوجته الإعلامية نهال كمال أن تبقى فى القاهرة لرعاية إبنتيه آية و نور

السينما في حياتي مجرد مصادفة 07/08/2007  أجرى الحوار: محمد القدوسي عبد الرحمن الأبنودي اسم اعتدنا أن نذكره مسبوقا بصفة 'الشاعر'، مع أنه مبدع متعدد الوجوه، هو الشاعر ـ طبعا ـ وهو أيضا كاتب صحافي، ودارس للتراث ومحقق له، لا باعتباره الباحث الذي جمع 'السيرة الهلالية' وحفظها من الاندثار فحسب، لكن ـ أيضا ـ نظرا إلى المهمة التي يقوم بها حاليا لنفض الغبار عن جانب مجهول من تاريخ فن الزجل، وبين هذا وذاك فإنه يمتلك رؤية موثقة عن 'ابن عروس' وما نسب إليه من رباعيات. ومن وجوه هذا المبدع التي تحتاج إلى مزيد من التعريف بها وجهه ككاتب درامي، قدم أعمالا للمسرح والسينما، وهو الوجه الذي حاولت تقديمه على 'مرآة' هذا الحوار. سألته عن الأفلام الثلاثة التي شارك فيها بكتابة السيناريو والحوار، وعن صلته بالسينما فقال إنه لم يعتبرها ـ كما لم يعتبر المسرح ـ مهنة. ولأن الاستغراق في العمل الذي يقوم به جزء من طبيعته، أشار في نهاية الحوار إلى برنامجه التلفزيوني 'صباح الخير يا خال'. سألته عن بداية تجربته مع السينما، فأجاب: تجربتي السينمائية محض صدفة، مثل كثير من إبداعاتي. قلت لك من قبل إن الشعر كان محض صدفة، حين عرفنا ـ أمل دنقل وأنا ـ أننا لن نذهب إلى 'بورسعيد' للمشاركة مع المقاومة الشعبية أثناء العدوان الثلاثي (1956) فخرج الشعر تلقائيا ولم أكن أقصد إليه. كذلك فإن الكتابة النثرية كانت بضغط من الأصدقاء مسؤولي الصحف، وهي تجربة كنت مرعوبا منها، إلى أن طمأنني الناس شيئا فشيئا، وحققت الكتابات جماهيرية، وبالذات 'أيامي الحلوة' التي كنت أنشرها في 'الأهرام'، وقدمتها مع زوجتي نهال كمال في حلقات رمضانية تلفزيونية. حتى تجربتي الغنائية حكمتها ـ دائما ـ المصادفة، والواقع أنني أكره الكتابة، لا أحبها وأخوضها مجبرا. شيء من الخوف بدأت مع فيلم من علامات السينما المصرية هو 'شيء من الخوف'، فهل كان هذا بالمصادفة؟ نعم، فقد كنا مجموعة أصدقاء: حسين كمال مخرج الفيلم، وصلاح ذو الفقار منتجه، وبليغ حمدي واضع موسيقاه، وشادية بطلة الفيلم، وكنت قد كتبت لها بعض الأغنيات، وكانت في ذلك الوقت زوجة صلاح ذو الفقار. كنت في عمل ما باستديو 'نحاس'، حين التقيت المخرج حسين كمال فصرخ في قائلا: 'أنت فين، أنا محتاج لك جدا'. وقتها كنت قد قدمت 'جوابات حراجي القط' في الراديو، واكتشف الناس أن اللهجة الصعيدية التي يستمعون إليها في الدراما الإذاعية والتلفزيونية لا صلة بينها وبين لهجة أهل الصعيد، ولا تعبر عن شخصية الصعيد الحقيقية. سحبني حسين كمال من يدي ليريني مشهدا كاملا من فيلم 'البوسطجي' للراحل يحيى حقي، هو ذلك المشهد الذي يفتح فيه شكري سرحان خطابات القرويين على بخار براد الشاي، وطلب مني حسين كمال أن أقرأ هذه الخطابات بصوتي، فقرأت خطابا طويلا، ثم مرنت عمال الاستديو ليكملوا قراءة الخطابات، إذ ليس من المعقول أن أقرأها جميعا بصوتي. كان الفيلم التالي بالنسبة إلى حسين كمال هو فيلم 'شيء من الخوف ـ حكاية عتريس وفؤادة'. ومن دون تفكير أرسل سيناريو الفيلم إلي، بعد أن كان وزع الأدوار على الممثلين، لأكتب الأغنيات الملحمية، التي حاولوا تكرارها كثيرا في أعمال أخرى بعد ذلك، وظلت تجربتنا ـ بليغ حمدي وأنا ـ فريدة في هذا المجال. حين قرأت 'شيء من الخوف' ـ الفيلم لا الرواية ـ قلت لنفسي: هذه الأوراق من الممكن أن تصبح 'تحفة سينمائية' إذا ما أعدت كتابة الحوار الذي كان الراحل صبري عزت كاتب السيناريو قد كتبه من قبل. هكذا لم أستشر أحدا وطفقت أكتب الفيلم من جديد. وفي الفيلم مشهد محوري يرتكز على فكرة أخذ التوكيل من العروس بواسطة أحد أقاربها أمام الشهود. ولما كان والدي مأذونا شرعيا ـ كما قلت لك من قبل ـ فإن هذا الأمر كان موضوعا يوميا في بيتنا، ما سهل علي مهمة كتابته. ونقلت الحوار من لهجته البحراوية إلى اللهجة الصعيدية، وأعدت صياغة الفيلم، و'عشقت' الأغنيات مع الحوار. وفي الموعد المحدد ذهبت خائفا من رد فعل حسين كمال على تلك الجريمة التي ارتكبتها من دون استشارة. وفتح حسين كمال جهاز التسجيل ليسجل الأغنيات، فوجدني أقرأ عليه الفيلم كاملا، ولم ينطق بكلمة حتى النهاية. كنت قد حذفت مشاهد عمل عليها ومن الصعب تغييرها وأضفت أخرى، ومع ذلك استجاب استجابة كاملة لكل ما فعلت. وفي الحال طبع نسخا لكل الممثلين الكبار: محمود مرسي، شادية، محمد توفيق، يحيى شاهين، محمود ياسين (الذي ظهر في السينما للمرة الأولى بدوره في هذا الفيلم)، وما تراه اليوم على الشاشة هو تلك الأوراق التي انكببت عليها أربعة أيام وثلاث ليال فقط. لم ينجح الفيلم كثيرا حين عرض في زمن النكسة، فقد كان حزن الناس في حاجة إلى أفلام تزيل الهم، لكنه مع الوقت حصل على التقدير الجماهيري الواسع الذي يستحقه، واعتمد علامة بارزة بين كلاسيكيات السينما المصرية. أغنية الموت مع أنها بداية مبشرة وقوية، لماذا لم تواصل مسيرتك السينمائية؟ أبدا لم أعتبر السينما مهنة، كما لم أعتبرها إبداعا يقلقني غيابه كما أقلق لو غاب عني الشعر، وظل الأمر خاضعا لقانون الصدفة. وبالصدفة كتبت سيناريو 'أغنية الموت'، وهو فيلم من 50 دقيقة. كانت سيدة الشاشة العربية فاتن حمامة قد قررت أن تصنع ثلاثة أفلام تستغرق وقت فيلم واحد، ذلك لأن تجربة التلفزيون لفتت انتباهها بشدة. ووقع اختيارها على كتاب 'مسرح المجتمع' لأستاذنا توفيق الحكيم وهو يضم مسرحيات من فصل واحد، واختارت مسرحية 'أغنية الموت'. وفوجئت بالمخرج سعيد مرزوق يهاتفني قائلا إن فاتن حمامة تريد أن تراني. وفزعت لأنني لم أكن أعرف سعيد مرزوق إلا من خلال أفلامه (مثل زوجتي والكلب) وكانت أفلاما تجريبية غامضة إلى حد ما، لم تحقق جماهيرية على الرغم من قيمتها الفنية العالية. أما فاتن حمامة التي تربينا على أفلامها، فلم أكن أتخيل أنها تعرفني أو تطلبني بالاسم، لكنني عرفت فيما بعد أنها اختارتني بسبب فيلم 'شيء من الخوف'. فقد أصر حسين كمال على أن يضع اسمي على الحوار، على الرغم من أنني طلبت منه ألا يفعل ذلك خوفا من حساسية الأمر بالنسبة إلي صبري عزت كاتب السيناريو والحوار السابقين. التقيت فاتن حمامة في شقتها بعمارة ليبون على شاطئ النيل بالجزيرة، وتباسطت معي إلى أبعد الحدود لتزيل إحساسي بالغربة، وأدخلتني في حجرة ذات طراز عربي لا يختلف كثيرا عن بيتي، وغمرتني بإعجابها، وقالت: اقرأ المسرحية، واكتب السيناريو والحوار والأغنية، أريد نصا كاملا، وأنا سأقوم بدور 'عساكر'. كان المنتج هو صلاح ذو الفقار مرة أخرى. وفي ثلاثة أيام كنت قد كتبت نصا سينمائيا كاملا، وأهم ما كتبته هو بناء الديكور على غرار بيت جدتي 'ست أبوها' في أبنود: الغرفة، السلم الطيني، السور المبني بأزيار الماء المقلوبة، وبناني الحمام، والحمام الذي يخرج منها ليتجول بين الممثلين. كانت المرة الأولى التي نرى فيها مشاهد كهذه في السينما المصرية، مشاهد تطابق الواقع، لأنك وأنت تجلس في بيت ريفي تهش دجاجة أو تبعد حمامة طوال الوقت. كذلك وصفت الملابس والوشم على الوجوه وباب البيت ذا الضلفة الواحدة الذي يصدر عند فتحه وإغلاقه أنينا يشبه أنين السواقي. وأخذت فاتن حمامة بهذا العالم الذي استحضرته على الورق، وبتحويل المسرحية الذهنية إلى واقع من لحم ودم، وأصرت على أن أذهب إلى بيتها لتدريبها، وكنت حين أخجل تقول لي: لا أحد معنا لتخجل منه، أريد أن أعرف ما كان سيحدث لو افترضنا أن أمك هي التي كانت ستواجه ما تواجهه 'عساكر' وأنت هو ذلك الفتى الذي ذهب إلى القاهرة، وتعلم في الأزهر، وجاء ليرفض الأخذ بالثأر. فعلمتها كيف تخبط رأسها على السرير الجريد، وكيف تضرب بطنها وتعاقبها على إنجابها ذلك الولد العاق، وكأنه مازال جنينا في بطنها تريد أن تسقطه. وفي الاستديو كانت ترفض بدء التصوير إذا لم أكن موجودا، وأطلقوا علي 'الخبير الأجنبي'. كان من الممكن لهذه التحفة الفنية الفريدة أن يكون حظها أفضل، لولا أنها عرضت صبيحة عيد، فقد كتبت رئيسة التلفزيون آنذاك تأشيرة عجيبة نصها 'كفانا كآبة' ولم تنتبه إلى أن 'الكاتب' هو أستاذنا توفيق الحكيم، وأن البطلة هي فاتن حمامة. ومن يومها لا يذاع هذا العمل إلا إذا استدعيته في إحدى سهراتي التلفزيونية لأقدم جزءا منه، ومازلت أحلم بأن يبث في وقت جماهيري مناسب، وأعتقد أنه سيلاقي نجاحا مماثلا لنجاح 'شيء من الخوف'. الطوق والإسورة وماذا عن فيلمك الآخر، أعني 'الطوق والإسورة'؟ 'الطوق والإسورة' هي ـ طبعا ـ رواية صديقنا الراحل يحيى الطاهر عبد الله، ويعلم الجميع أنه عاش معي فترة طويلة في الصعيد وفي القاهرة، وبعد رحيله والاتجاه نحو تحويل الرواية إلى فيلم سينمائي، كان لا بد من أن يفكر المخرج خيري بشارة في أن يعهد إلي بكتابة الحوار، حيث إننا نقتسم العالم نفسه والتجارب نفسها. وبالفعل كتبت الفيلم، لكنني دائما متحفظ إزاءه، ذلك لأن لهجتنا فى الصعيد تختلف من قرية إلى قرية ـ ليس فقط من مدينة إلى مدينة أو من محافظة إلى محافظة ـ والخطأ الأكبر في هذا الفيلم أن المخرج استعان ببعض فرق التمثيل بالأقصر لتحفظ الممثلين لهجة لم أكتبها، ولم أفهمها حين قيلت، وأعتقد أنه خطأ قلل كثيرا من نجاح الفيلم الذي كان من الممكن أن ينال شعبية كبيرة جدا. هذه هي تجاربي في السينما، وهي تجارب لم أسع إليها، ولم أعتبرها 'مهنة'، وهي النظرة نفسها التى تعاملت بها مع أعمالي المسرحية، حيث قدمت لمسرح العرائس 'بعد التحية والسلام'، وللمسرح القومي مسرحية 'جواز سبرتو' وهي مقتبسة من 'زواج فيغارو' ل'بو مارشيه' وليست تمصيرا لها. هكذا ترى أنني دائما كنت أعمل، لا أنظر إلى ما قدمته من قبل، بل أتجه إلى ما أكتبه الآن، وأظن أن أهم ما قدمته في الفترة الأخيرة هو الدواوين المسموعة، إذ إن أدائي يشكل عنصرا مهما في قصائدي، ولذلك تباع دواويني الآن مقترنة بشرائط أو 'سي دي' مسموع بصوتي. ما العمل الذي يشغلك الآن؟ حاليا أقدم برنامجا كل صباح هو 'صباح الخير يا خال' وأنت تعرف أنني خال المصريين، ذلك اللقب الذي لا أعرف من أين جاء، وكيف اتفق الناس عليه في لحظة واحدة، فصاروا يختارون لبرامجي أسماء مثل: 'جول يا خال' و'صباح الخير يا خال'. وفي هذا الأخير أبعث للوجود كل الأزجال القديمة للزجالين العظام، الذين غابت أسماؤهم بسبب مرور الزمن، والتغيرات المتوالية، والقفز من مدرسة الزجل إلى شعر العامية الذي لفت إليه الأنظار بقوة أنست الناس هؤلاء الزجالين الكبار، الذين كان على رأسهم بيرم التونسي. ويعتبر الجمهور أن إسهامي في جمع فن الزجل وإعادة نشره لا يقل عن إسهامى في جمع 'السيرة الهلالية'. وبعد الزجل سألقي قصائدي كما هي مرتبة في دواويني حسب صدورها.- القبس